◇ 撮り方Ａ（http://j.mp/VPDUec） http://d.hatena.ne.jp/n-291/20120605#p1 ◇ 撮り方Ｂ（http://j.mp/VPE1Xl） http://d.hatena.ne.jp/n-291/20120604#p1 ◇ 撮り方Ｃ（http://j.mp/VPEdWo） http://d.hatena.ne.jp/n-291/20120606#p1 http://d.hatena.ne.j…

>>>∵ → ∴ http://d.hatena.ne.jp/n-291/20100219p1 >>>∵ → ∴ → ∵ → ∴ http://d.hatena.ne.jp/n-291/20100219p10

■「珍獣 from 極東」扱い Circulation ＞ ＞ ｜ ＞ >>>「馬」や「鹿」といったモチーフは、なぜユース・カルチャーの影響色濃い作品に頻出するのか？ http://d.hatena.ne.jp/n-291/20080112#p2

■Tokyo 2003 (after William Klein?) >>>Tokyo Shibuya 03/04 (after Beat Streuli?) http://d.hatena.ne.jp/n-291/20090215#p4 >>>Before a hunting scene (after Jeff Wall?) http://d.hatena.ne.jp/n-291/20070114#p2 >>>A hunting scene (after Jeff Wal…

http://f.hatena.ne.jp/n-291/20100309062720

■Die kaputten Daten Circulation ＞ ＞

http://f.hatena.ne.jp/n-291/20070404025605

http://j.mp/S7WvYv

■倉石信乃「監視の現在＋ウォーカー・エヴァンズの超越」より＋α すなわち、都市には誰一人として「撮影する」者がおらず、代わりに万人が防犯カメラによって「撮影される」こと。そして写された自分の画像を誰も見たことがないということ。（中略）かくして…

■「写真の九〇年代──受容の観点から 倉石信乃」より ［略］ 若い世代に顕著に見られたグラフィティ的な感覚さえ「大文字のアート」としての写真に対抗的なものとして錯覚された。グラフ雑誌の一部が先鋭化し、また写真の公募展が新規に一定の権力を形成して…

■写真再録（http://d.hatena.ne.jp/n-291/20060413#p3） ※カメラを持ち始めた３年前ごろの写真。 今となってはお恥ずかしい私の過去。*1 *1:たとえば、こういうものを撮っただけで（こういうものが撮れただけで）、 自分に写真が「可能」だと思ってしまうこ…