時は1996年、「The Death of Computer Art（コンピュータアートの死）」という過激な題名の文書が発表された。その影響は極めて大きかった。「デュシャンランド（Duchamp-land：現代アートの巨匠Marcel Duchamp）とチューリングランド（Turing-land：現在のコンピュータの理論的な原型を作った数学者Alan Turing）の間に、コンバージェンスは起こらないだろう」という見解が提示されていたからである。
デュシャンランドとチューリングランドとは、ディーズニーランドをもじった皮肉な表現であり、それぞれ、現代アートの世界とコンピュータアートの後継者としてのメディアアートの世界を例える言葉である。この見解によると、ISEA、Ars Electronica、SIGGRAPHのアートショーなどを舞台とするチューリングランドに期待してはいけないのは、デュシャンランドで受け入れられるような「アート」である。なぜならデュシャンランドが求めるのは「アート」であり、ニューメディアの新しい美学的可能性に関する「リサーチ」ではないため、両者の間にコンバージェンスは起こらないはずだと、著者は最後にもう一度釘を打つ。
実はこの著者は、『The Language of New Media』（The MIT Press, 2001）をはじめとする著作活動で、メディア理論に非常に高い影響力を持っている研究者のレフ・マノヴィッチ（Lev Manovich）氏だった。
http://mediag.jp/news/cat3/rethinking-curating-art-after-new-media.html
