コラージュは切り取り（デコパージュ）であり、モンタージュは再び寄せ集めることである。このふたつの操作を結びつけて解釈してみるとすれば、あらかじめ存在するある文脈から何がしかの断片を切り取り、それらの断片を新しい状況のもとで秩序づけなおし、さまざまな断絶を明示することを、この操作は意味する。
コラージュは常識のレアリスムが備える視点（ペルスペクティヴ）を破壊し、また同様に、表現主義の並はずれた内在性を動揺させる。そのうえ、この手法の論理は、写真において、とりわけ有効に機能するが、というのも、写真（そして映画）とは、もっぱら、視覚的な断片を整理しなおし、意味の一貫したイリュージョンを算出するものだからである。
写真装置は非連続性しか識別せず、統一的な自我という観念に致命的な一撃をもたらすが、この統一的な自我なるものの自信は、自らの視覚の特殊性に立脚している。
『美術手帖』１９９０年５月号（美術出版社）所収
http://page7.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/g76196659
>>>「将来を気に入るかどうかは別にして、早く知るほうがいい」（ジョン・バルデッサリ）
http://d.hatena.ne.jp/n-291/20090618#p2
※過去の John Baldessari 関連
http://d.hatena.ne.jp/n-291/searchdiary?word=John%20Baldessari
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