■最も微細なものから巨大なものに至る
まで、全てが自動撮影機の走査視線に晒され、それどころか過
度に露出され、瞬間転送され、たった一つの表面になってしま
うのだ！ こうした「表面」、いや正確に言えば「界面」は、
ビデオ視覚機が探査し、ハードウェア機器が記録し、生中継す
る時以外にはもはや客観的に存在するものではない。そしてこ
の「リアルタイム」が生み出すテレレアリテ・プレザント（遠
隔存在が構成する現在）は、物や場所の現実空間での存在のリ
アリティーを押しのけ、電磁波の軌跡が現実の物や場所よりも
優位になっていく。
ポール・ヴィリリオ『瞬間の君臨』より
http://d.hatena.ne.jp/n-291/20060225#p7
http://www.amazon.co.jp/dp/4794805985
■例えば写真の作り手であれ受容者であれ、
情報拡散的な仮想空間においてサーチ・エンジンを効率的に運
用しうるオペレーターが権力基盤を強化するだろう、などと知
れたことを再度予測と称して記してもよいし、そこに注入され
る風俗的・意匠的刺激には不感症的にも過敏にも反応できよう、
http://www.dnp.co.jp/museum/nmp/artscape/focus/0101/focus_3.html
FOCUS＝［アンケート］アート・シーン2001 倉石信乃
■ナイジェル・スリフトはこう論じる。十九世紀
以来、速度・光・動力が近代の感情構造の重要な側面となってきたが、今や、それらはお
互いの中に畳み込まれつつある、と。移動の迅速さは、旅行に、それ自体価値のあるもの
という新たな意味を与え、グリーティングカードのような物品の流通も可能にした。人工
的な光は夜に新たな意味を与えたが、空間内で身体の位置を特定・配列することによって
新たなレヴェルの監視も可能にした。動力は、とりわけ電灯のスウィッチを入れるという
一瞬の動作の中に、ここ以外のどこかにある存在の証拠を示し、日々の生活を新たなメタ
ファーに変え、そうして、社会が巨大な電力ネットワークに依存していることを見せつけ
た。二十世紀後半になると、スリフトの見るところ、この三者は『流動性』として癒着・
融合した。電子テクノロジーは直接／間接の通信量を大きく増加させ、新型の輸送手段は
観光旅行・ビジネス旅行・移民を大幅に増大させた。知覚そのものが自動化され、そうし
て、光の『機械的複合体』が、観察する人間主体なき視覚をもたらした。
デイヴィッド・ライアン『監視社会』より
※某所のキャッシュから重引
http://www.amazon.co.jp/dp/4791760085
http://www.bk1.co.jp/product/2251039
