板垣鷹穂（いたがき・たかお 1894〜1966）美術史家、美術評論家。1929年の「機械美論」以降、「現代芸術考察者」として同時代の視覚的諸現象についての考察を深め、建築、デザイン、映画も視野に収めた執筆・制作活動を展開した。雑誌『新興芸術』『新興芸術研究』の編集も手掛けた。本書では板垣の先駆的かつ多彩な言説を、美術評論だけでなく、写真評論、映画論・映画評論、随筆など多面的に編纂。
「絵画史上のクラシックに就いて」（美術新論1929年1月）／「機械文明と現代美術」（思想1929年4月）／「機械と芸術との交流」（思想1929年9月）／「機械のリアリズムへの道」〈全3回連載〉（東京朝日新聞1929年9月10日〜12日）／「絵画の貧困」（中央公論1930年3月）／「美術の歴史的理解に就いて」（美学研究1930年4月）／「現代芸術考察者の手記」（新興芸術研究1931年2月）／「商業芸術の諸相」（中央公論1931年8月）／「美術に於ける過去と現在」（美術新論1932年1月）／「絵画は何うなるか？ 質問者：中川紀元」（美術新論1933年5月）／「ヨーヨーと芸術論」（若草1933年6月）／「図画教育に就いて」（教育研究1935年12月）／「美術博物館の新築」（『造形文化と現代』1942年）／「戦争と美学」（新文化1941年12月）／「戦争画の現代的使命」（『芸術観想』1943年）／「芸術政策と新日本工芸」（美術及工芸1946年8月）／「広告写真の新傾向に就いて」（『国際広告写真展選集』1930年）／「都会の性格描写とカメラ」（新潮1931年10月）／「グラフの社会性」〈全3回連載〉（東京朝日新聞1931年12月14日〜16日）／「視覚的叙述に就いての小感」（思想1932年2月）／「新興写真の現在と将来」（アサヒカメラ1933年1月）／「写真芸術の将来に就いて」（光画1933年6月）／「現代写真三題」（フォトタイムス1934年6月）／「肖像写真考」（フォトタイムス1934年12月）／「一九三五年の写真界に」（フォトタイムス1935年1月）／「アマチュアへ捧げる写真の座談会」（アサヒカメラ1935年12月）「四大写壇の局外観」（アサヒカメラ1936年7月）／「報道写真の過去現在未来」（アサヒカメラ1938年10月）／「壁面写真の発達と米国万博」（国際建築1939年5月）／「事変と写真」（アサヒカメラ臨時増刊1940年2月）／「技術国策と宣伝技術」〈全4回連載〉（技術評論1940年3月〜7月）／「写真芸術に於ける日本的性格」（『造形文化と現代』1942年）／「国民芸術と写真」（『芸術観想』1943年）／「日本の写真と海外の写真」（アサヒカメラ臨時増刊1951年4月）／「現代写真展について」（カメラ1953年11月）／「興行映画を如何に扱ふか」〈全3回連載〉（東京朝日新聞1931年8月16日〜18日）／「建築祭の記念映画―官庁製作の映画其四」（フォトタイムス1935年8月）／「建築の東京撮影記録」（フォトタイムス1935年8月）／「日本映画の主要問題」（日本映画1936年4月）／「小型映画界の動向」（『芸術観想』1943年）／「映画の綜合芸術的性格」（映画評論1941年12月）／「映画法実施当時に於ける映画推薦の機構と目的」（『芸術観想』1943年）／「アメリカ映画の特性」（映画芸術1947年3月）／「建築の様式的構成」（新潮1931年6月）／「本年の建築界」（国際建築1935年12月）／「建築雑記1936年」（国際建築1936年12月）／「最近の手記から」（国際建築1937年3月）／「建築雑記」（国際建築1938年3月）／「八郎潟の水田化」（『造形文化と現代』1942年）／「建築・彫刻の歴史上に於ける特殊性」（日伊文化研究1942年9月）／「大東亜共栄圏に於ける建築様式（座談会）」（建築雑誌1942年9月）／「古い手紙―小林多喜二氏のこと」（新潮1933年4月）／「硝子」（思想1941年9月）／「レオナルドに因む追憶」（『レオナルド・ダ・ヴィンチ』1943年）
