■フリードリヒ・キットラー『グラモフォン・フィルム・タイプライター（上）』より
テープレコーダーによる革命は、いわゆる聴衆における体験というレヴェルですむはずがなく、とうぜんスパイによる通信にまで及んでいった。モールス信号の受信機を扱う者は、ピンチョンによれば、「送り手の手の個性を聴き分けることができる」という。それと同じ考え方で、国防指令総本部の防諜部門は、とりあえずハンブルク近郊のヴォードルフ放送局において、「スパイに外国での秘密任務を与えるまえに、すべてのスパイのモールス信号における『手跡』を記録しておく」ことにした。カナリスの部下達は、自分たちの側の「スパイこそがたしかにモールス信号機の電鍵のまえに座っているのであって、敵側の通信員ではない」という保証を、彼らの打音を記録したテープレコーダーと照合することによって得ていたのである。
現在の音楽や音響は、世界大戦のときのテープレコーダーによって開発されたものである。テープレコーダーは録音と放送、蓄音機とラジオをこえて、シミュレーションの帝国をつくりだした。押収したドイツ軍のマグネットフォンを、計画中の大きなコンピューターのなかにデータ保存装置として組み込もうとしたのは、ほかならぬイギリスのテューリングであった。テープレコーダーには書き込み用のヘッド、読み出し用のヘッド、消去ヘッドがあり、再生と巻き戻しができるから、万能テューリング機械（ＵＤＭ）のペーパーロールとまったく同様に、データをいかようにも操作できるのである。
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◇ 松岡正剛の千夜千冊『グラモフォン・フィルム・タイプライター』フリードリヒ・キットラー
http://www.isis.ne.jp/mnn/senya/senya0529.html
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