いくつか気になった箇所を。
Ｐ２６
× コミカルでグロテスクなパフォーマンスに痛底するものがある。
○ コミカルでグロテスクなパフォーマンスに通底するものがある。
Ｐ３５
△ その意味は曖昧で謎ありげなままだ。
○ その意味は曖昧で意味ありげなままだ。
○ その意味は曖昧でいわくありげなままだ。
Ｐ１４１
× 荒木は1960年代、日本の街の風景を撮影した、粗い画像のダイナミックな写真で頭角を現すと、同人誌『プロヴォーク』に参加し、
Ｐ１４９
△ ピアソンがたるんだスタイルで、インスタレーションとともに
Ｐ１８１−１８２
△ アメリカの貧困と人種差別に対する政治的、社会的な無知を暗示している。
Ｐ２２１
× エドワード・ワトソン（1886-1958）、
○ エドワード・ウェストン（1886-1958）、
Ｐ２２１
× ウォーカー・エヴァンスが1936年、大恐慌のさなかに撮影した、悲惨な貧困を伝える印象的な私写真がある。
Ｐ２２７
× ドイツのイザ・ケンツケン（1948-）である。
○ ドイツのイザ・ゲンツケン（1948-）である。
Ｐ２２９
△ 無数ある郊外の家庭でよく見かけるものだ。
*1
Ｐ２３４
△ ダイトランスファー法は、おもにウィリアム・エグルストン（序章を参照のこと）が、因襲的な写真を作るためにその豊かな色彩を使ったことで、写真の歴史上、伝説的な手法となっている。
Ｐ２３８
△ 作品の究極の意味を届けるということでいえば、編集や写真の並び順の技巧の妙は、予算のかからない極めて簡素なセットで撮られた（デジタルの）スナップ的な写真で特に際立つ。川内倫子（1972-）の本（「うたたね」(2001)、「花火」(2001)、「アイラ」(2004)）は、翻訳文のいらない、写真による繊細な哀愁に満ちた物語である。
Ｐ２３９
△ 2005年、写真家であり出版者であり、学芸員でもある、ティム・バーバー（1979-）は、
○ 2005年、写真家であり出版者であり、キュレーターでもある、ティム・バーバー（1979-）は、
帯文
△ 今日、写真はここまで多様化しているんだ。なるほど！ ホンマタカシ（写真家）
*1:「８章 フィジカル、マテリアル」は全般的に訳が硬いように思います。
